競爭對手合成器製造商透過打造最便宜的版本就 MIDI 達成共識

到了 1980 年代初，各家合成器製造商都各自打造專有的方式，讓一件樂器控制另一件樂器——Oberheim 的系統只能連結 Oberheim 的器材，其他每家製造商也各有自己的封閉方案。樂手若想在 Sequential Circuits 的鍵盤下層疊一台 Roland 合成器，或讓第三家公司的鼓機同步，根本辦不到；每個品牌的樂器都是一座孤島，而平價家用電腦的問世即將讓這種孤立更嚴重，而非改善。

對起草共享協定的公司而言，最直接的工程路線是打造 1983 年電子技術所能支援、功能最強大的一套：持續輪詢以取得表情細節、更寬的資料字組、預留成長空間。這也是早期幾項提案所採取的路線，要求更快的傳輸與更豐富的解析度——這是互相競爭的工程師證明自家樂器功能重要的顯而易見方式。

他們打造出盡可能最便宜的規格——慢速序列、事件驅動、7 位元字組——好讓任何製造商都負擔得起，使普遍採用形成自我強化的效果。

便宜的實作意味著沒有製造商有成本上的藉口跳過 MIDI。

第一年就普遍採用，讓每家公司都在同一個網路中有利害關係。

沒有人能倒戈投向競爭對手的方案，因為共享網路早已無所不在。

越多樂器說 MIDI，說 MIDI 就越有價值，進一步強化採用。

在實力不對等的競爭者之間制定標準時，要依最小玩家的預算來設計，而非追求最好的規格，因為採用的廣度勝過技術能力。

每家合成器製造商，包括規模最小、資本最少的在內，都負擔得起加裝 MIDI 埠，因此整個產業在規格發布的同一年就採用了它，而非分裂成對立的陣營。Dave Smith 後來直言：MIDI「之所以行得通，是因為它簡單又免費……這讓它變得無所不在。」四十年後，1983 年的規格仍是全球電子樂器的運作標準，在 Windows、macOS 與 Android 上原生支援，而新的 MIDI 器材仍能未經修改地與 1983 年代的硬體通訊。