ライバル関係にあったシンセサイザーメーカーは、最も安価なバージョンを作ることでMIDIに合意した

1980年代初頭まで、シンセサイザーメーカーはそれぞれ、ある楽器が別の楽器を制御するための独自の方式を構築していた。オーバーハイムのシステムはオーバーハイム製の機器しか接続できず、他のすべてのメーカーも独自の閉鎖的な方式を持っていた。ローランドのシンセサイザーをシーケンシャル・サーキッツのキーボードの下に重ねたい、あるいは第三の会社のドラムマシンを同期させたいと考えたミュージシャンは、単にそれができなかった。各ブランドの楽器は孤島であり、手頃な価格の家庭用コンピューターの登場は、その孤立を改善するどころか悪化させようとしていた。

共通プロトコルを起草していた各社にとって、まっすぐなエンジニアリングの道は、1983年の電子技術で支えられる最も高性能なものを構築することだった。表現力豊かな細部のための継続的なポーリング、より広いデータワード、成長の余地。それは初期のいくつかの提案が取った道でもあり、より高速な伝送とより豊かな分解能を求めており、競合するエンジニアたちが自社楽器の機能の重要性を証明する明白な方法だった。

彼らは可能な限り最も安価な仕様、すなわち低速なシリアル、イベント駆動、7ビットワードを構築した。それによりどのメーカーも費用を負担でき、普遍的な採用が自己強化的になった。

安価な実装により、どのメーカーもMIDIを省略するコスト上の言い訳を持てなかった。

初年度の普遍的な採用により、すべての企業が同じネットワークに利害関係を持つようになった。

共有ネットワークがすでに遍在していたため、誰もライバル方式に寝返ることができなかった。

より多くの楽器がMIDIを話すほど、それを話すことの価値が高まり、採用が強化された。

力の不均衡な競合他社間で標準化する場合、可能な限り最良の仕様ではなく、最も小さいプレイヤーの予算に合わせて設計すべきである。なぜなら、採用の広がりは技術的能力に勝るからだ。

最小規模で最も資本の少ないメーカーを含むすべてのシンセサイザーメーカーがMIDIポートを追加する余裕を持てたため、業界全体がライバル陣営に分裂するのではなく、仕様が公開された同じ年にそれを採用した。デイブ・スミスは後に率直にこう述べた。MIDIは「シンプルで無料だから機能する……それが遍在することにつながった」と。40年経った今も、1983年の仕様は世界中の電子楽器の運用標準であり続け、Windows、macOS、Androidでネイティブにサポートされ、新しいMIDI機器は今なお1983年時代のハードウェアと改造なしに通信する。