基思·賈瑞特把一架壞掉的鋼琴變成《科隆音樂會》

1975年1月24日，基思·賈瑞特預定在科隆歌劇院舉行一場全即興的鋼琴獨奏會，全場約1,300名觀眾座無虛席，音樂會並現場錄音以供發行。賈瑞特特別要求一台全尺寸的貝森朵夫290 Imperial演奏會三角鋼琴，他的獨奏即興正仰賴這件樂器的音域與音量；此前他已巡演多日，在開了數百英里、疲憊不堪的車程後抵達科隆，當時正飽受嚴重背痛所苦，幾乎沒怎麼睡。

由於歌劇院方面出了差錯，指定的演奏會三角鋼琴始終沒有送上舞台——取而代之的是一架小得多的貝森朵夫練習用鋼琴，狀況很差、音準嚴重失調：高音單薄刺耳，低音區幾乎發不出聲，黑鍵會卡住，延音踏板也故障失靈。

他繞開故障，只在鋼琴仍可正常運作的中音區即興演奏，採用適合其限制的節奏型態，把這項限制化為獨一無二的成功。

鋼琴的中音區與打擊式的觸鍵仍能運作，給了賈瑞特一個可以據以發展的基礎。

避開故障的低音與高音，逼出了一套新的音樂語言，而不是舊有語言的縮水版本。

這場由限制驅動的演出獨特而引人入勝，最終造就了史上最暢銷的鋼琴專輯。

當資源劣化時，應圍繞仍可運作的部分重新設計做法，而不是硬套原本的計畫。

這場長66分鐘的即興錄音以雙專輯《科隆音樂會》發行，成為史上最暢銷的爵士獨奏錄音，也是最暢銷的鋼琴專輯，銷量最終達到約四百萬張——這樣的成果直接源自這場未經計畫、被限制塑造的演出，而非儘管有這些限制才達成。