As lojas de conveniência estão mais próximas da vida cotidiana real de uma cidade do que seus marcos — quase todo quarteirão de Toronto tem uma, e muitas são administradas por famílias imigrantes que vendem as comidas de casa, de modo que a fachada mais banal também é o canto mais multicultural da rua. São tão comuns que se tornaram cenário invisível.
Comprometidos com um programa de arte pública flutuante na orla, os artistas queriam que a cidade realmente visse essa peça negligenciada de sua textura diária, em vez de acrescentar outro marco estatuário que seria admirado e esquecido.
Trevor Wheatley, Cosmo Dean e uma equipe de design construíram uma loja de conveniência em tamanho real e totalmente abastecida — refrigerante caribenho, ramen coreano, salgadinhos do Oriente Médio, doces portugueses —, colocaram-na numa barcaça e a fizeram flutuar no porto de Toronto. Ela fica iluminada a noite toda e a uma remada de distância de caiaqueiros e turistas, mas ninguém pode entrar e nada está à venda. A loja mantém todos os marcadores visuais do varejo, exceto as duas funções que fazem dele varejo.
Fez flutuar uma loja totalmente abastecida no porto, sem vendas nem entrada, removendo a utilidade que a tornava invisível e forçando a atenção sobre seus produtos e seu significado.
Uma loja funcional é processada automaticamente como 'instalação' e passa despercebida.
Remover a compra e a entrada não deixa nenhuma categoria automática, forçando o olhar para o outro conteúdo do objeto.
O estoque multinacional faz do varejo mais local um retrato da vida diária global da cidade.
O cenário aquático acrescenta novidade, tornando o familiar estranho e impossível de ignorar.
Quando a familiaridade torna algo invisível, subtraia sua função óbvia para que o próprio objeto se torne a mensagem.
A vista mais distintiva da orla naquele verão e uma parada para turistas da Copa do Mundo; nenhuma venda foi registrada — essa era a intenção.
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As fontes
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