大芬村的吴瑞球把绘画拆成了流水线

到1980年代末，欧美对装饰性复制油画的需求——酒店大堂风景、梵高的向日葵、莫奈的睡莲——量大且不断增长，但标准的供应模式与原创艺术相同：一位受过训练的画家从空白画布到完成作品，全程独自完成，速度仅限于一双手。这种模式只能支撑精品复制画店，无法满足日益增长的装饰画出口市场所需的规模。

香港艺术品商人黄江，自1980年代中期就在深圳经营一家复制画作坊，1989年10月为了降低房租搬到了小村庄大芬。搬走后，一画一画家的核心生产限制仍然存在；产量上限依然是能雇佣多少位受过训练的画家，以及每位画家独自工作的速度。

把绘画拆成流水线：每个工人只画相同的元素，重复画在每张画布上，用个人技艺换取流水线速度和一致性，从而固定图像。

重复同一元素能提高速度和一致性。

固定的源图像允许分解而质量不损。

流水线的产量远超一人一画模式。

如果产品是固定设计，就把它分解成可重复的步骤，让工人专业化以扩大产量。

到2005年，大芬的作坊控制了国际复制油画市场约70%至80%的份额，当年销售额约2亿至2.8亿元人民币，到2007年增至约4.3亿元，速度之快以至于一位年轻画家两小时就能复制梵高的《向日葵》，一年能完成近千幅。大芬巅峰时期约有2万人在油画行业工作，而在黄江到来之前，这个村从未产出过任何画作。2 billion.